總的說,從我的角度講,那就是盡可能地把小說中最主要的東西表現出來。說細點,大 概是這麼幾點:第一,小說的題旨應較完整地給予揭示。這就是通過高加林等人悲劇性的命 運,促使觀眾對社會及人生作出多方面的深刻審視;並通過這個不幸的故事使人們正視而且 能積極地改變我們生活中許多不合理的現象。第二,力圖將小說涉及到的生活通過視覺也能 使人感到真實可信。高加林、劉巧珍、黃亞萍等都是好人,但性格中都不同程度潛含著悲劇 性和庸俗性的因素。   人物性格的複雜性,反映了生活的真實;而真實是一切藝術的基礎。《人生》所表現的 是一群普通人的命運,他們的遭遇,不完全是他們自己所能決定的。高加林也不是想走一個 大圈子最後再夾個行李卷又回到出發點的。他無法突破各種社會矛盾對個人的制約。第三, 一般認為農村題材的電影只要有所謂的生活氣息就行了。我不想停留在這一點。我覺得,這 部片子要表現的不僅是陝北的人情、民俗和大自然的風貌,還應揭示出蘊蓄於其間的社會的 、歷史的、審美的甚至哲學的內涵。這是更深一步的東西,有了這些,不僅不識字的人看得 懂或愛到感染,文化程度較高的人也能由此展開更深層次的思索。這就要在銀幕後面留出更 大的空間;不僅完成一個故事、完成特定情景中的情節,還要在情節與情節、場景與場景、 人物與人物、對話與對話以及畫面與畫面之間留下「空白」,讓觀眾想像、補充和思考。第 四,力求通過銀幕搞出一種氣勢。在用攝影機的角度描寫生活描寫大自然的時候,努力追求 一種雄渾、博大和深沉的風格。第五,不能孤立地表現生活表層的民情風俗以及和主題無關 的民情風俗,這不是藝術所追求的,也不是藝術。所以,電影《人生》不僅要有「土味」, 也要有「洋味」,使「外族」人也能毫無障礙地接受和投入。無論怎樣,只有把自己熟悉的 本民族的東西真實地、藝術地、豐富多采地表現出來,作品所流露的—切才可能使世界上更 多的人理解和感受。

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